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第196章 究竟是个什么运动（第1页）

任何一个运动的兴起，都有宣言为前导。

反过来，宣言的诞生，则是一场轰轰烈烈运动的预告。

老北京铜锅子里的那一点点奶白色的汤汁都快要熬干了，铜锅上方蒸汽也越发稀薄，可这样稀薄的蒸汽里，却偏偏露出了所有人目瞪口呆的脸，他们还没有从刚刚听到的这些事情震惊的余韵中缓过来。

毕竟要在一个极为正式和宏大的场合宣告一场运动的兴起，用丁丁的话说，他们这帮电影人要创造属于自己的时代。

这句话要是放在年前说，这帮导演没有一个相信的，只会视同丁丁的酒后之言，这家伙二两黄尿一下去，连钓老公的办法都可以传授，简直无限刷新导演们的三观认知。

但现在的丁丁，不是那个似乎只会口嗨的人，虽然他曾经放下过无数豪言，什么要把中国商业电影做大做强，三年赶英，五年超美，在好莱坞这块洋宝地杀他个威风凛凛，七进七出之类的。

这些虽然暂时没看到实现的希望，但这个家伙却做到了两部电影席卷市场，其中一部甚至代表中国电影成功狙击了好莱坞大片的侵袭。也正因为他这种舍我其谁的精神，恰恰振作了他们这帮同一个综艺出来的导演，让他们也一改胆怯，勇于跟斯蒂文的大片来个硬碰硬的对抗。

这帮导演对丁丁的感观是一步步从不太靠谱，不太认真，不太能理解，变成了有点意思，有点才华，有点本事，到最后，他们只有一个想法，卧槽这家伙居然真的要飞天了哎。

他们也一度见证着丁丁从一个网大导演走上综艺，再走上院线的历程，这几乎就是一个纯粹的野生导演最梦寐以求也最需要拼搏和实践证明的道路，甚至有的人在这条道路上能走十多年。

可丁丁不仅不到两年的时间走完了这条道路，甚至他还能更进一步，将自己的目光和目标，从中国影坛投向了世界影坛。

他们还来不及思考为什么这个人能走得这么快，‘世界影坛’四个字已经彻底震住了他们——众人提起来都觉得梦幻，就算这帮年轻导演在同类之间已经颇为出类拔萃，在中国电影市场也逐渐拥有一席之地，但他们仍然感觉自己还像是刚从学校出来的学生，离那个国际舞台很远。

可丁丁偏偏又说了，很多年前，就有这么一批像他们一样年轻的人，聚集起来干了一件大事。

二十多岁的年纪，正是天不怕地不怕，做梦都在想着要平地一声雷，惊得天地侧目那种。

而丁丁的提议恰恰像火花一样点燃了他们内心的渴望和躁动，这一把火比铜锅子底下的火剧烈多了，因为上面熬煮地可不是汤汁，而是他们浑身的血液。

就听韩春秋闷哼了一声，代表众人问出了他们的心声。

“丁丁，你到底要搞一个怎么样的运动？”

……

刚才丁丁说的那么多，其实都是在说他为什么要搞这场运动，丁丁要搞这场运动的原因就是为了打破文艺评论家们对自己的批判和封锁，为了宣告自己选择的道路，为了公布自己的想法。

而他还没说自己到底要搞一个怎么样的运动。

“我要搞一个，大众都能亲身参与的电影运动。”就听丁丁一字一顿道：“这个运动以启发人民群众对电影的认知，鼓舞人民群众对电影的信心，提升人民群众对电影的理解和追求，以达到形成最后的人民对电影的共识为最终目的，如果你们觉得可以的话，我觉得这场运动应该叫，人民电影运动。”

这是丁丁从北影的学术刊物‘人民电影’四个字中得到的启发，虽然这本刊物在北影都快沦为擦屁股纸了——这是北影教授自己说的，确实现在这个信息时代，这种学术刊物除了只有课堂引用和参考的时候使用，一般情况下学生也不会去看，但对当年国门刚刚打开的国家来说，这种刊物的存在，就是使人民能够认识和了解电影这个领域里，更多的信息。

就是为了打破电影和普通人民之间的距离，使电影这门艺术下沉到人民之中的。

任何试图在电影和人民之间建立起看不见壁垒，划分出高地的行为，都不会成功。

任何仗着所谓的信息差把持电影话语权的人，都将失败。

因为就像这个刊物的名称一样，是人民创造了电影，人民在电影之上。

“人民电影运动！”

这几个字像闪电一样击中了所有人，让他们的长久以来在迷雾中的摸索有了个清晰可见的方向。

“我觉得，这个运动我有资格参与，”没想到第一个做出回应的是肖媛媛，就见她清秀的脸上露出火红的激动之色，却咳了一声故作镇定道：“因为我从根本上是支持商业电影的，学的东西也是商业电影那一套，我支持通俗易懂的故事片，反对过于追求艺术化的纯艺术片。”

丁丁哈地一声笑出来：“我就知道你个魔女肯定会支持我的，当初程雪松说你的电影是个文艺片你当场反驳，说你电影严格按照好莱坞三段式剧本拍的时候我就知道，你跟那些专家其实尿不到一壶去。”

众人；“……”

“这么说俗吧，俗就对了，”谁知丁丁哈哈笑得更开心了：“俗才是生活的本质，我倒不是反对高雅，而是反对故意迎合所谓高级审美的风雅，而这些提倡高级审美的人才最好笑，是不是在家里放个屁还对自己说一句excuseme啊。”

众人：“……”

“如果这么说的话，那么我支持这个运动，”就听韩春秋搓了搓手，有些憨厚地笑了一下：“你们都知道，我喜欢拍盖里奇那种黑色喜剧片，拍的反正就挺俗气的，因为这种影片的主题完全是通过小人物来塑造的，喜剧效果就是这种小人物和大人物的冲突来体现的，因为跟常规电影不同，反正我的电影不太受影评家待见。”

韩春秋的黑色喜剧有个非常特别的地方，就是带有一种讽刺和讥笑的东西，这种东西看似是观众对电影里小人物或者草根行为举止的讥笑，其实是对电影里，和小人物形成鲜明对比的‘大人物’的辛辣讽刺，韩春秋安排小人物笑对人生，其实是对大人物某种权威的消解，这一点这些眼尖的文艺评论家看得很清楚，所以他们很不喜欢。

但他们又不敢大张旗鼓地批评，因为盖里奇这种导演在好莱坞是很受欢迎的，是被誉为鬼才的，美国都缺少这种类型的导演，何况中国。

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