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第211章 柏林电影节十三（第1页）

丁丁提到了上海电影节，在去年五月长达十天左右的电影盛会中，丁丁和许多国内国外的电影人们进行了友好而热烈的交流，也成功摘下了最佳真人短片的奖项，甚至还为自己下一部毕业作品找到了买家，但除此之外，丁丁还有一些意想不到的收获或者所谓见闻，就是在开幕论坛上见到谢晋导演的照片之后——

谢晋是一个响当当的名字，在中国电影发展史尤其是魔都电影发展史上，他的作品影响了很多人，摘下了无数荣誉。

从《红色娘子军》《牧马人》，到《高山下的花环》《芙蓉镇》，再到为香港回归一周年拍摄的纪念作品《鸦、片战争》，谢晋一生执导影片风格样式之丰富，迄今为止也是绝无仅有的。

半个世纪以来，他的作品能对中国电影产生这样大的影响，不仅是因为他喜欢讲贴近生活的故事，喜欢讲普通人的故事，喜欢讲受观众喜爱的故事，而他的故事里恰恰凝聚了民族精神，被誉为‘了解中国社会最好的教科书’，也在于他一生所经历的风风雨雨，不是普通文艺工作者所能轻易承受的，正是基于他生命的厚度和广度，才诞生了那些永恒经典的作品。

坐在上海电影博物馆的放映机前，看着荧幕上的一部部高清修复的电影，朱倦勤对丁丁回忆起了谢晋导演的生平——

他提到了很多小事，比如他至今仍然留有谢晋导演为他亲笔批改的工作日记，当时朱倦勤从上海美术电影制片厂出来，在谢晋的剧组里做了个小小的场记，每天的任务就是详细描述片场发生的一切，而谢晋总喜欢看他的日记，四个厚厚的笔记本都被红笔和蓝笔画满了线，并且有时候在上面会留下比日记还多一点的批改意见。

他还提到当时拍摄《鸦片战争》的时候，这部电影是九十年代投资上亿的巨片，而且是自主经营自负盈亏的，开了众多历史之先河，当时剧组花了大价钱买了四艘退役军舰，进行了最精心的改装，最后在开拍的时候却遇到了台风，导致尽数沉没。

而谢晋导演看着大海很久之后，比谁都伤心的他却安慰所有人，“好了，都过去了”，然后在躺了三天之后又重新爬起来，振作精神拍片。

一些这样的琐事。

他对这位恩师年轻时候经历的一切苦痛和磨难并没有详细叙述，那些特殊年代里电影人所遭受的一切，并不是让人去唏嘘感叹的，甚至包括谢晋屡遭厄运的家庭，都不是。

让人们永远敬佩的是他在命运的旋涡中坚持下来，并用自己的生命去点燃艺术之火的精神，那些在自己身上的慷慨悲歌，终于变成了属于中国人的悲喜和思索。

……

“北影把我招进去，也许是因为时间太短，还来不及进行传统教育，”就听丁丁道：“又或者，是因为他们很了解我的脾性，知道这些传统教育对我来说毫无用处，总之，他们并没有为我指定一位榜样，让我向他学习之类的。”

但丁丁觉得自己找到了一个榜样。

“谢晋导演？”

谁知丁丁有些奇怪地看了一眼肖媛媛，缓缓道：“是，也不是。”

就听丁丁道：“具体来说，是谢晋模式。”

听到‘谢晋模式’四个字，肖媛媛的杏眼不由得睁大了：“谢晋模式？上世纪八十年代被朱大可点名批评的那个模式？”

肖媛媛下意识道：“那可是被批倒批臭的呀……”

话还没说完，就见丁丁利箭一样的目光射过来：“批倒什么，批倒谢晋敢于表达重大历史时期的事件，并用娴熟的艺术技巧将故事讲得生动感人？”

“批倒谢晋的电影视角符合普通观众的审美情趣，总是将深刻思想寓于平凡事物之中？”

“批倒谢晋的电影拥有好莱坞故事完整的戏剧结构，拥有开端、发展、高潮和完善的故事结局？”

“还是批倒谢晋电影总是拥有广大的观众，总是能细腻而准确地在镜头里展现中国特色的民族文化，从而引发普罗大众的共鸣？”

肖媛媛愣住了。

事实上，她在UCLA大学里的文艺评论课程里，写过这段历史的相关论文，因为细数中国电影发展历史进程，影响最大、争议最广泛，甚至形成一股艺术批判浪潮的历史事件，就是上世纪八十年代末这场对‘谢晋模式’的批判。

一个29岁、郁郁不得志的文艺评论家，用一篇千字短文，咬牙切齿地带着一种灭掉对方的势头，称谢晋电影是一种“模式”的产物，从此把谢晋踩倒、踢翻，不仅在海内外引起轩然大波，谢晋辛辛苦苦探索了数十年的电影道路也被文艺界从上到下摒弃，最后导致谢晋也逐渐淡出了中国影坛——

这可能吗？

然而历史就这么发生了。

1986年，一篇名叫《谢晋电影模式的缺陷》的文章发表了，文中称谢晋的电影存在着重大缺陷，文章作者朱大可给谢晋电影戴上的帽子是‘情感扩张主义’和‘文化殖民主义’。

所谓情感扩张主义，就是指责谢晋电影的情感表现以煽情为主，而所倡导的道德价值观展示的不是现代意识，而是传统文化中的糟粕，这种指责叫丁丁看来简直是一种可笑到滑稽的指责，因为他们说谢晋电影里出现的茅屋草舍柴门小院都是糟粕，仅仅因为这种意象代表中国传统社会生活中的‘男耕女织’——

这就是糟粕！

还有一种‘文化殖民主义’就更让人不寒而栗了，他们说谢晋电影的结局都是善战胜了恶，这是明显的被好莱坞驯化的痕迹，因为大量好莱坞的作品都秉持着‘灰姑娘’那种电影结构，就是好人遭受了虐待，然后依靠高尚的道德品质被发现价值，然后最后大团圆式的结局，这就是好莱坞道路，谢晋走的就是这么一条烂俗的道路。

丁丁觉得太不可思议了：“肖大小姐，既然谢晋的叙事结构被批倒批臭，被批到下水沟里去了，怎么三十年过去了，我们的电影道路依然在向好莱坞看齐，你这个留学生，依然在国外的电影学校里学习这种烂俗的故事结构啊？”

肖媛媛语塞，然而她很快意识到，这家伙说得没错。

当年朱大可骂谢晋与好莱坞有着很大关系，是受好莱坞影响的电影流派，这一度导致国内主张学习好莱坞的电影人抬不起头来，当时的主流就是以拍文艺片为荣，拍故事片尤其是谢晋那种好莱坞式的故事片为耻，一个女导演当年被电影厂派去拍商业片，还一度哭着不肯去。

然而这么多年过去了，以谢晋为首的第三代电影人早就谢幕了，第七代电影人都走到了台前了，可人们却惊奇地发现，不知从什么时候起，中国电影开始向谢晋模式回归了。

……

叫丁丁看，当年这个事情的经过无非就是一个在文艺圈里混不下去的三流写手，没有某言某华的才华，却有那个时代相同的阵痛，他写不出那样的作品，却看到了一条快速成名的捷径，那就是文艺评论。

他看到了文艺评论的杀伤力，于是大胆地向谢晋掷出了矛枪。

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